Один из величайших актеров в истории кино, Аль Пачино заявил о себе в 70-е годы, а в 90-е стал настоящей кинематографической иконой. Своей яркой и смелой игрой Аль Пачино заметно оживил актерское дело. Огромное количество ролей, ставших классикой мирового кино, сделали Пачино легендой не только для зрителей, но и для начинающих актеров и режиссеров.
Аль Пачино (настоящее имя Альфред) родился 25 апреля 1940 года в Южном Бронксе – бандитском районе Нью-Йорка. Его родители, страховой служащий Сальвадоре и домохозяйка Роза, развелись, когда Альфред был еще маленьким. Мальчик рос в доме деда. В 14 лет Аль Пачино играл в школьном театре, да так успешно, что начал задумываться о выборе актерской карьеры. В конце концов, он перевелся в Колледж изобразительного искусства.
Учеба актерскому мастерству была нелегкой. Аль Пачино переживал жесточайшие депрессии и был так беден, что был вынужден занимать деньги на автобус, чтобы съездить на прослушивание.
Освоение Метода
В 1966 году Пачино поступил в престижную Актерскую студию, где попал в группу легендарного Ли Страсберга – актера, режиссера, создателя оригинальной актерской методики на основе системы Станиславского. В 1968 году Пачино получил свою первую театральную премию «Оби» как лучший актер сезона.
Талантливого актера заметили кинопродюсеры. Он снялся в фильмах «Я, Натали» (1969) и «Паника в Нидл Парк» (1971). Первые роли Пачино в кино мало отличались от тех, которые он играл в театре: это были слабые, безвольные персонажи.
Дон Корлеоне
Прославившую его роль в «Крестном отце» Пачино получил, обойдя на пробах Роберта Редфорда, Уоррена Битти, Джека Николсона, Роберта де Ниро и других звезд. Режиссер фильма, Фрэнсис Форд Коппола, предпочел им неизвестного итальянца Аль Пачино, и, как оказалось, не прогадал.
Никто из руководства кинокомпании, снимавшей фильм, не хотел видеть Пачино в роли Майкла Корлеоне. За маленький рост (160 сантиметров) актера называли «этот карлик Пачино». Несмотря на то, что Копполе удалось сгладить конфликт, молодой актер находился в постоянном страхе, что продюсеры передумают и заменят его. Но это не мешало ему выкладываться на съемочной площадке полностью. Игра Пачино была так хороша, что он остался бы в истории кино, даже если бы не сыграл больше ни в одном фильме, говорили потом кинокритики.
При бюджете в 6 миллионов долларов «Крестный отец» собрал в прокате 250 миллионов, доказав, что производство фильмов может быть прибыльным. Американское кино вышло из кризиса, зрители снова начали ходить в кинотеатры. Аль Пачино был номинирован на «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль второго плана» и стал актером, приносящим фильму гарантированный успех. А гонорар за «Крестного отца» составил всего 35 тысяч долларов. Но и эти, унизительные для известных актеров, деньги позволили ему обрести независимость и возможность выбирать роли.
Великие роли в великих фильмах
После роли в «Крестном отце» Аль Пачино был четыре раза номинирован на «Оскар»: за свою работу в криминальной драме «Серпико» (1973), «Крестном отце-2» (1974), трагедии о грабителях банков «Собачий полдень» (1975) и фильме об адвокатах «Правосудие для всех» (1979).
В 80-е годы Аль Пачино пережил тяжелейший творческий кризис: фильмы, в которых он снимался, провалились в прокате, и поговаривали, что его карьера в кино закончена. Но актер сумел преодолеть себя и великолепно сыграл детектива Келлера в «Море любви» (1989). К Пачино вернулась былая слава. Он снова снялся у Копполы – в «Крестном отце-3» и снова оказался в списке номинантов на «Оскар» – в 1990 году за роль в «Дике Трейси» и в 1992-м за «Американцев».
В 1992 году режиссер Мартин Брест предложил Аль Пачино сыграть слепого полковника в отставке в фильме «Запах женщины». Пачино серьезно готовился к роли: посещал школу для слепых и учился вести себя так, как они: ходить осторожно и ни на чем не останавливать взгляд. Дошло до того, что на съемках он действительно переставал видеть: эпизод, где Пачино спотыкается о консервную банку, не был просто игрой. Роль, сыгранная Пачино в «Запахе женщины», была не только технически совершенной, но и предельно убедительной и вдохновляющей. Она идеально подходила актеру. В этот раз Киноакадемия не ограничилась одним лишь номинированием Аль Пачино на «Оскара», как делала уже 7 раз, но и вручила актеру статуэтку – через 21 год после первой номинации.
Смена тактики
В следующие несколько лет Аль Пачино сменил амплуа: он брался за несложные роли, не требующие полной самоотдачи, но приносившие хорошие деньги. Пачино снялся в «Пути Карлито» (1993), «Схватке» (1995), «Мэрии» (1996), в 1997-м – в «Донни Браско» и «Адвокате дьявола». Для воплощения на экране жизни Шекспира Аль Пачино сам стал режиссером. Фильм «В поисках Ричарда» (1996), наполовину документальный, был бурно одобрен зрителями и критикой. Однако сам Аль Пачино скептично оценил свои режиссерские способности. После фильма о Шекспире он становился по ту сторону камеры только два раза: чтобы снять фильмы «Китайский кофе» (2000) и «Salomaybe?» (2007). В целом Аль Пачино снял четыре фильма: первый его режиссерский опыт относится к 1989 году, но эту пленку Пачино пленку в сейфе и не показывает ее даже самым близким друзьям.
Личное
Аль Пачино – один из немногих знаменитых актеров Голливуда, которые никогда не были женаты официально. В 1989 году у актера родилась дочь от преподавательницы актерского мастерства Яны Тарант, а в 2001 году – близнецы от его подруги Беверли Д’Анджело. Прожив с ней много лет, мистер Пачино так и не решился принести клятву верности у алтаря – он предпочитает формально оставаться свободным.
Текст www.hellorussia.ru